蠟像制作做蠟像時手外形與比例,透視和空間
畫人難畫手,畫樹難畫柳。難就難在手的結構比較復雜,關節多變化多,在實際雕塑當中每一雙手,每一個都呈現出不同的形態但它們是有規律的,認真研究每雙手部的結構雕手就不難了。
蠟像手的透視難雕,因為有了透視,手的比例就發生來了變化。在雕有透視的手時,可以把手指當做幾何形來理解,并且要強調近大遠小的透視變化,這樣子才能表達空間的深度,在實際雕塑中要現易后難,不要一開始雕難度大的角度。
蠟像手指的空間關系,用結構的穿插加上明暗的強調對比來表達。手的透視還可以運用空氣透視的原理來做蠟像的手,比如我們在看風景的時候,常常會看到近處的物體色彩濃艷,遠處的物體側很灰很淡。如果是在山上,我們常常會看到遠山由近到遠,一層一層談過去,這種現象就是空氣透視。但是實際上面對一只手并不能看到這種現象,為了表達空間關系,有時候就要借用空氣透視的法側了,因為藝術不對于現實,它要高于現實。幾何透視和空氣透視可以同時運用。
蠟像手的常見動態與結構分析:手是勞動的產物,它像勞動工具。拳;舉似錘子,當我們徒手敲打的時候是用拳,搏擊的時候是用拳,放松的狀態也常常是握拳。爪;伸手抓東西的時候往往是用爪。鉤;彎曲的手指像鉤子,生活中勾的手勢比較多見,如購物時多用勾的手勢,小一點的東西往往用小指勾。掌;掌是一種常見手勢,半拳半掌的動態在中國武術里被形象的稱為虎爪,在放松狀態中也常見。手背的掌面常常被手持的物體所擋,就是在休息狀態我們的手也是半握拳的樣子,所以在大多數情況下,我們看到的手是背面,又因為手運動主要是抓和握,所以掌面的肌肉發達,而手背肌肉不發達,骨骼明星,因此,雕手重要的是掌握手的骨骼。
手的動態千變萬化,但是都是在拳,掌,勾的變化之中,都是手腕手指有規律的變化。手指的變化雖然復雜,但是怎么變也可以用手指弧線來找到他們的運動軌跡。