博物館蠟像的場景復(fù)原的制作工作是保證和落實陳列設(shè)計，保證展覽質(zhì)量的實實在在的工作。但制作作為場景復(fù)原制作的四個步驟之一，還沒有在許多博物館蠟像，特別是中小博物館蠟像中被真正地認(rèn)識，也沒有應(yīng)有的地位，這里作一點粗淺的論述以就教于同行們。

一、制作工作在場景復(fù)原中的作用和地位

在博物館蠟像中，雖然各館情況有異，場景復(fù)原和內(nèi)容等不同，但制作工作對場景復(fù)原所起的重要作用是相同的，主要有以下幾點。

(1)是實施場景復(fù)原(內(nèi)容、形式)的手段

        “展覽作為一種多邊緣、跨學(xué)科的綜合藝術(shù)”①，是以形體把陳列的文字內(nèi)容轉(zhuǎn)化為形象的、直觀的、可視的博物館蠟像特有的陳列展覽藝術(shù)形式，那么在“展覽藝術(shù)中如果講形式構(gòu)成的因素，主要是造型、色彩、質(zhì)感、裝飾四個方面”②，“形式”和構(gòu)成形式的“四個要素”在陳列展覽中就是依靠制作工作這個手段去實施的。也只有通過制作才能把形式設(shè)計的各種圖紙和意圖，變成展覽中具有“四要素”的具體形式—陳列展覽藝術(shù)中的各種制作品。這種制作就是通過電、光、聲、木、L油、模型等工作者，以及美術(shù)工作者等多門類、多技術(shù)進(jìn)行共同協(xié)調(diào)勞動來完成。這如同工廠生產(chǎn)產(chǎn)品一樣，產(chǎn)品首先需要工程師的設(shè)計和指導(dǎo)，但必須依靠各種具備一定水平的技術(shù)工人具體加工制作，才能使產(chǎn)品成型并合格出廠。博物館蠟像的陳列設(shè)計與陳列制作也具有這樣的工藝程序。所以說，場景復(fù)原制作正是構(gòu)成陳列展覽工藝程序中的一個重要環(huán)節(jié)，也是完成形式設(shè)計的唯一的手段。

         (2)是場景復(fù)原質(zhì)量的保證

        具有綜合藝術(shù)美的陳列展覽，要求組成它的展品、圖表、繪畫、裝飾、文1字、書法、版面，模型等樣樣都是美的，制作工作必須遵循這個陳列的美學(xué)規(guī)范要求。假設(shè)承擔(dān)陳列制作的工作者技術(shù)水平不高，制作的作品達(dá)不到形式設(shè)計的意圖要求，都是一些粗制濫造、庸俗不堪的制作品，那就肯定起不到對陳列品美的陪襯作用。書寫的說明字跡潦草，沒有書法的藝術(shù)美，不但不能幫助觀眾理解陳列內(nèi)容，而且會引起觀眾的厭惡。用這些不美的制作品組裝成的則是一個境，烘托總體氣氛的作用。其他道具、燈光、音響，各部分的安排都是首先考慮各自對總體的效用，互相配合，相得益彰，較好地保證總體意圖的實現(xiàn)。而每個局部，山于全局的成功也愈發(fā)顯示出自身的光彩。總之，總體效果的把握是群體蠟像設(shè)計師的重要任務(wù)。總體的設(shè)計意圖是一切局部設(shè)計的出發(fā)點和最后歸宿。

        結(jié)語

        蠟像進(jìn)入博物館蠟像的陳列領(lǐng)域，已經(jīng)并將繼續(xù)受到觀眾，特別是青少年觀眾的熱烈歡迎。隨著博物館蠟像的事業(yè)的發(fā)展，隨著科技水平的提高，我們相信博物館蠟像的設(shè)計制作將更加真實，更加精致，使用將更加廣泛，將會在現(xiàn)代化博物館蠟像的展示須域中發(fā)揮更大的效用。