人物蠟像藝術在紀念館博物館陳列
因為人物蠟像初分布在人物蠟像館，人物蠟像館一方面是對這些名人的崇拜，做這些人物蠟像，包括我們今天的一些紀念館、博物館也是名人的紀念館、博物館。當今時代應該是一個造星的時代、名人輩出的時代，人物蠟像館和人物蠟像也是與時俱進的一種行業，跟我們這個時代是非常吻合的，因為他可以實現人們的一種愿望，有的名人我們可以親眼見到他，有的可以通過人物蠟像見到他。我近要創作李小龍的人物蠟像，很多人都崇拜他，所以通過參觀人物蠟像和他合影，實現這種愿望，人物蠟像館和人物蠟像實際上起到的是這樣一種效果。
再一個，名人在現在的紀念館當中陳列，本身對紀念館的展示是一個充實，過去的紀念館、展覽館展出的都是照片和雕塑，人們看得乏味了，他們也有距離感，人們不能接近他們，放上人物蠟像之后，一下就把距離拉近了，這也是當今的博物館、紀念館為什么非常廣泛的用人物蠟像來做他的陳列的一個原因，所以說將來人物蠟像應該是一個陽光產業。中國也好，世界也好，越是發達的國家，這種名人輩出，各種體育明星、演藝界明星都在不斷地出現，它為這個人物蠟像提供了大量素材，但這種素材對于每一個人物蠟像館卻不一樣，比如說國家博物館有一個人物蠟像館，它是很有分寸的，它是中宣部審批的，是對中國有歷史貢獻的人物才去做，像一般的演藝明星是不可能進到那里的。但是，有一些民間的人物蠟像館，私人的人物蠟像館以效益為準
人物蠟像與雕塑的區別在于雕塑對環境的要求不很講究，可獨立存在；而人物蠟像必 須由特定的環境來烘托，而且必 須置身于環境之中，才能體現出人物蠟像的存在。雕塑不計較人物的完整性，有些雕塑可以通過人物局部來塑造形象或以超現實的方法表現主題；而人物蠟像必 須強調人物的完整性，半身像、不完整的人物在人物蠟像中是不可能存在的。雕塑在造型上可以無限地擴張、變形、放大、縮小，它強調了一種渾厚的泥巴味道；而人物蠟像把比例、特征、骨骼、肌肉、皮膚、毛發、血脈、皺紋、斑跡等都如實地再現，創造與人相似的真實感，使人們可以參與到人物蠟像人物中去。有些人物蠟像似乎找不到人工雕琢的痕跡，使觀者感覺逼真和神秘。它模糊了藝術與生活的界限，有時是游離于藝術和生活之間。它是一種自然的屬性，它的內涵是靠細微的內心世界去表達，靠觀者的仔細揣摩去體會。 人物蠟像與其他藝術形式相比較有自己特殊的語言，同時也有它的局限性。通常人物蠟像所表現的是靜止的和一瞬間人物的動作和神態。它不能像戲劇、電影那樣運用連續的、有聲有色的情節，豐富的語言和環境烘托人物和主題；也不能像文學作品那樣用優美的詞句描寫情節的發展和人物性格及心理活動。而人物蠟像是以人物的形象與造型來表達主題思想的，給人一直接、強烈的印象，引起關注、共鳴和聯想，使其活生生地再現給大眾。
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