制作偉人蠟像的重 點
在偉人蠟像的創作過程中，如何正確理解和表達偉人蠟像的空間形態和其表達內在深意的一直是創作者需要把握的核心，簡而言之，也就是貫徹偉人蠟像創作中形和神的統一。在這一過程中，一切創作的表達方式都應當建立在對于其形和神的本質把握上，這是一件作品成敗的關鍵。本文立足于探討偉人蠟像創作中形和神的基本問題，以亨利摩爾的空間觀為基本立足點，從前人的不同闡述和部分好作品中得出形和神的重要性，并結合創作過程來具體說明該意義在偉人蠟像創作的過程中的指導作用。
一件好的偉人蠟像作品在其自身上，首先必 須有完整的形，這個形的出現是偉人蠟像三位空間感存在的決定因素。而進一步來看，這件作品是否能打動觀眾，關鍵在于它必 須有創作者內心的真實情感流露，只有創作者認為這件作品能夠同他心中的聲音產生情感共鳴，才能使這種情感準確無誤地傳達給觀賞者。這種真實的情感便是偉人蠟像的神、靈魂，是偉人蠟像藝術的語言。作品內在的藝術語言通過外在的形態傳達，完 美地統一構成偉人蠟像的生命力。
如何來理解并完整地表達出偉人蠟像作品的形和神，在創作中不僅僅是一個技術難題，更是取決于作者的心領神會。橫觀東西，縱觀古今，每一代偉人蠟像師的創作過程都是孜孜不倦地追求其作品形和神統一的過程。要正確理解這一深刻的命題，首先必 須對于“形”和“神”的抽象具象意義進行獨立的深入研究，然后結合偉人蠟像的具體創作，來無限接近形和神的統一境界。
偉人蠟像的形的確如這種空間定義所言，是一種和單一的二維平面展開完全不同的狀態。同時，也并非單純的形式存在，它是外部空間、偉人蠟像實體和內部空間的三重結合。做東西則更要將心中所想的對象合成為一個三維立體的形狀，以大看小，以高視低。這種創作心得，正是偉人蠟像師在自我創作中從迷茫到豁然開朗的必然過程。
形體對于一件偉人蠟像來說如同寄托靈魂的肉體一般，需要造物者的雙手來塑造。而偉人蠟像作品則是能夠通過形體看出創作者在創作時想要表達的內心深處的動容和真情，它需要形體表達出一種獨特的風格和生命力，一種清醒而挺拔的靈魂之聲。
一個藝術家在創作過程中首先要把握這種總的根本性的精神狀態，它開始往往是籠統而模糊的，卻又帶有本質的意義。正是這種總體的精神狀態的把握，才有了自始至終、貫穿一切的 “內核”。音樂、書法的創作可以說貼切地符合這個原則。
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