蠟像的文化
藝術允許偏執(zhí)，技法應當多樣，對于各種流派均細心琢磨。人物蠟像也是如此也不妨各家并存，才使得泥韻蠟像制作均有一席之地。我們努力避免技法的學究氣，力求生動活潑，突出實踐性和實用性。
幾千年來，人體一直被人類作為美的對象來研究認識和表現(xiàn)，從遠古原始巖畫，古希臘的裸體運動員到米開哲羅的《大衛(wèi)》。從羅丹的《思想者》，馬約兒的《塞納河》。直到今天的蠟像藝術，各個時期都都不乏杰出的作家和作品。
由于蠟像語言簡練，概括的特點，環(huán)境，道具在蠟像中盡量不出現(xiàn)，主要通過人物的表現(xiàn)思想傳遞感情體現(xiàn)美感，因此人物在場館中占有主導地位，人物任何一個動作變化都不是孤立的局部的他將牽涉到全身的變化。這種變化不僅體現(xiàn)出外部形體的豐富多姿，同時反映著人的內心體驗和精神本質。其意義和作用是不可低估的。
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